{"id":580188,"date":"2026-01-21T12:19:27","date_gmt":"2026-01-21T11:19:27","guid":{"rendered":"https:\/\/urban-nation.com\/?p=580188"},"modified":"2026-06-09T14:55:01","modified_gmt":"2026-06-09T12:55:01","slug":"chris-daze-ellis-dazeworld-the-artwork-of-chris-daze-ellis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/urban-nation.com\/de\/2026\/01\/chris-daze-ellis-dazeworld-the-artwork-of-chris-daze-ellis\/","title":{"rendered":"B\u00fccher in der MCL: Chris \u201cDaze\u201d Ellis. Dazeworld. The Artwork of Chris \u201cDaze\u201d Ellis"},"content":{"rendered":"\n

Dazeworld. The Artwork of Chris \u201cDaze\u201d Ellis. Chris \u201cDaze\u201d Ellis. 2016<\/p>\n\n\n\n

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Die Welt von Daze<\/a> war schon immer dynamisch \u2013 ihre Energie speist sich aus den Gleisen, Tunneln und Stra\u00dfen, die einst den Puls von New York City bestimmten. Dazeworld: The Artwork of Chris \u201eDaze\u201c Ellis<\/a> f\u00e4ngt diese Energie aus vier Jahrzehnten seines Schaffens ein und dokumentiert seine Entwicklung vom jugendlichen Graffitik\u00fcnstler zum etablierten Maler und Mentor. Die von Schiffer herausgegebene 168-seitige Monografie versammelt \u00fcber 250 Fotos \u2013 viele davon bisher unver\u00f6ffentlicht \u2013, die einen K\u00fcnstler zeigen, der sich zwischen \u00f6ffentlichem Raum und privater Reflexion bewegt.<\/p>\n\n\n\n

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Auf diesen Seiten tauchen Dazes fr\u00fche Graffitis erneut auf den Fahrzeugen der MTA<\/a> auf, dokumentiert von Martha Cooper<\/a> und anderen, die das goldene Zeitalter hautnah miterlebt haben. Diese rohen Archivbilder stehen neben leuchtenden Leinw\u00e4nden und Wandgem\u00e4lden, die einen reifen Maler zeigen, der keine Angst vor Selbstreflexion hat. Wie Daze in seiner Einleitung schreibt, handelt es sich hierbei nicht um eine Autobiografie im w\u00f6rtlichen Sinne, sondern um eine gef\u00fchrte Reise durch pr\u00e4gende Momente \u2013 \u201edie entscheidenden Punkte, die meine Kunst gepr\u00e4gt haben und es mir erm\u00f6glichten, mich als K\u00fcnstler weiterzuentwickeln\u201c.<\/p>\n\n\n\n

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Die Struktur des Buches spiegelt diese Aussage wider: von Graffiti High und der Kameradschaft in den Fluren der Kunst- und Designabteilung der 1970er Jahre \u00fcber fr\u00fche Galerieexperimente mit Haring<\/a> und Basquiat<\/a> bis hin zu sp\u00e4teren Wandgem\u00e4lden in S\u00e3o Paulo<\/a>, Paris<\/a> und New York<\/a>. Jay \u201eJ.SON\u201c Edlins Essay \u201eTransit(ion)\u201c verbindet diese Phasen pr\u00e4zise miteinander und zeichnet die Entwicklung des K\u00fcnstlers von spr\u00fchlackiertem Stahl zu gespannter Leinwand nach \u2013 ein Wandel, der sowohl riskant als auch unvermeidlich war. Claire Schwartz‘ \u201eFrom City as Canvas to Canvas as City\u201c betrachtet Dazes Atelierpraxis als Dialog mit der Metropole selbst, in dem Komposition f\u00fcr Aufruhr und Farbe f\u00fcr Zugfahrpl\u00e4ne steht.<\/p>\n\n\n\n

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Was dabei entsteht, ist das Portr\u00e4t eines K\u00fcnstlers, der eher auf Kontinuit\u00e4t als auf Bruch setzt. Auch als er die Tunnel gegen Ateliers eintauschte, behielten Dazes Werke den Rhythmus der Stadt bei \u2013 ihre Dichte, ihren L\u00e4rm, ihre Kollisionen. Seine Farben leuchten nach wie vor fluoreszierend, seine Figuren, ob Pendler oder Tr\u00e4umer, strahlen dieselbe stille Dringlichkeit aus. Sacha Jenkins‘<\/a> Vorwort ordnet diese Entwicklung in eine breitere Tradition des New Yorker Graffitis ein und erinnert die Leser daran, dass \u00dcberleben und Neuerfindung oft Hand in Hand gehen.<\/p>\n\n\n\n

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Die Leser k\u00f6nnen hier die \u00dcberg\u00e4nge mitverfolgen: Fotos von gemeinsamen W\u00e4nden mit Crash, Skeme<\/a> und Dez; Szenen aus dem Unterricht, in denen Daze neuen Generationen beibringt, Malerei eher als einen Akt der \u00dcbersetzung denn als eine Abkehr zu betrachten. Seine Welt bleibt durchl\u00e4ssig \u2013 pers\u00f6nliche Geschichte, kollektiver Horizont.<\/p>\n\n\n\n

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Wie die Stadt, in der er aufgewachsen ist, war auch Daze nie stagnierend. Dazeworld wirkt weniger wie eine Retrospektive, sondern eher wie eine offene Karte in Bewegung: Z\u00fcge und Leinw\u00e4nde dienen als Koordinaten und zeichnen die Spuren der Beharrlichkeit eines entschlossenen K\u00fcnstlers und eines der ersten Zugwriter New Yorks nach.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Text Steven P. Harrington and Jaime Rojo   Fotos Eveline Wilson<\/p>\n\n\n\n

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