{"id":581524,"date":"2026-11-02T14:24:11","date_gmt":"2026-11-02T13:24:11","guid":{"rendered":"https:\/\/urban-nation.com\/2026\/11\/michal-skapa-top-to-bottom-michal-skapa\/"},"modified":"2026-11-02T14:27:40","modified_gmt":"2026-11-02T13:27:40","slug":"michal-skapa-top-to-bottom-michal-skapa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/urban-nation.com\/de\/2026\/11\/michal-skapa-top-to-bottom-michal-skapa\/","title":{"rendered":"B\u00fccher in der MCL: Michal \u0160kapa: Top to Bottom. Michal \u0160kapa"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n


Michal \u0160kapa. Michal \u0160kapa: Top to Bottom. 2021<\/p>\n\n\n\n

Michal \u0160kapas<\/a> \u201eTop to Bottom\u201c, das 2021 bei BiggBoss in Prag erschien, ist eher ein Katalog als ein Buch, geht jedoch \u00fcber die \u00fcbliche Definition eines Ausstellungskatalogs hinaus. Es dokumentiert anhand von Skizzen und Fotografien die Einzelausstellung \u201eT2B\u201c des K\u00fcnstlers in der Galerie V\u00e1clava \u0160p\u00e1ly in Prag, wo \u0160kapa als erster K\u00fcnstler mit Graffiti-Hintergrund eine Einzelausstellung in dieser Galerie erhielt. Der Kurator und Autor Radek Wohlmuth<\/a>, der Mitte der 2010er Jahre begann, mit \u0160kapa zusammenzuarbeiten, sah in diesem Ereignis einen Meilenstein sowohl f\u00fcr die Institution als auch f\u00fcr die Anerkennung von Graffiti innerhalb der tschechischen zeitgen\u00f6ssischen Kunst.<\/p>\n\n\n\n

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T2B ist die Abk\u00fcrzung f\u00fcr \u201etop-to-bottom<\/a>\u201c, ein Ausdruck aus der Graffiti-Sprache, der ein Zugmotiv beschreibt, das vertikal von oben bis unten auf den Wagen gemalt ist. \u0160kapa \u00fcbernahm dieses Prinzip und wandte es auf die Galerie selbst an. Er verzichtete auf die traditionelle \u201eWhite-Cube\u201c-Ausstellung mit Gem\u00e4lden auf Leinwand, die an wei\u00dfen W\u00e4nden h\u00e4ngen, und lie\u00df Malerei und Installation sich \u00fcber alle drei Ebenen der Galerie ausbreiten, wobei er deren Architektur als miteinander verbundene Leinwand betrachtete und nicht lediglich als Beh\u00e4lter f\u00fcr einzelne Werke. Indem er den gesamten Raum der Galerie einbezog, lie\u00df der K\u00fcnstler seiner Kreativit\u00e4t freien Lauf, ganz so, als w\u00fcrde er illegal auf der Stra\u00dfe malen.<\/p>\n\n\n\n

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Der erste Teil des Katalogs besteht aus etwa 150 monochromen Skizzen, gefolgt von Fotografien, die zeigen, wie dramatisch sich dieses Vokabular in Farbe ausweitete, sobald es in der Galerie pr\u00e4sentiert wurde. Manchmal erinnert das Buch an ein Schulheft f\u00fcr Teenager oder das Blackbook eines Graffiti-K\u00fcnstlers \u2013 Skizzen und Zeichnungen dr\u00e4ngen sich neben farbigen Klecksen, privaten Symbolen, Anspielungen auf die Popkultur und Experimenten mit Schriftz\u00fcgen, w\u00e4hrend vollst\u00e4ndige Songtexte getippt \u00fcber die Seiten verteilt sind. Pers\u00f6nliche Texte, Poesie und Musik sind in \u0160kapas Bildsprache eingebunden, darunter die vollst\u00e4ndigen Songtexte zu \u201eTime\u201c von Pink Floyd, \u201eChocolate Jesus\u201c von Tom Waits und \u201eThe Fragile\u201c von Nine Inch Nails.<\/p>\n\n\n\n

Wohlmuth identifiziert zwei Hauptrichtungen, die sich durch \u0160kapas Werk ziehen: die eine entspringt direkt dem Graffiti und der Transformation von Schriftz\u00fcgen hin zur Abstraktion, die andere ist eher gegenst\u00e4ndlich und sch\u00f6pft frei aus Comics und Cartoons. Zusammen ergeben sie das, was Wohlmuth als eine Welt aus \u201eurbanen Codes, Memes und popkulturellen Zeichen\u201c bezeichnet. Das ist eine treffende Beschreibung dessen, was sich auf diesen Seiten abspielt. Die Skizzen bilden eine unruhige Bestandsaufnahme von Interessen und Impulsen, bevor der Leser sie vergr\u00f6\u00dfert, \u00fcberlagert und in der Galerie frei entfaltet sieht.<\/p>\n\n\n\n

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Es gibt Handschriften, Druckbuchstaben, Totenk\u00f6pfe, Comic-Gesichter, Planeten, Maschinen, architektonische Formen und Science-Fiction-Motive. Wiedererkennbare Figuren treffen auf Abstraktion; Schriftz\u00fcge bewegen sich zwischen Sprache und Bild; Zeichen t\u00fcrmen sich \u00fcbereinander. Nachdem er mit der unverwechselbaren Graffiti-Schrift von S\u00e3o Paulo in Ber\u00fchrung gekommen ist, scheint \u0160kapa ein eigenes Alphabet zu entwickeln, wodurch er die Verbindung zwischen dem, was ein Buchstabe aussagt, und dem, was seine Form bewirken kann, weiter aufl\u00f6st. Das Ergebnis ist weniger ein einheitlicher, unverwechselbarer Stil als vielmehr eine erkennbare Art, die visuelle Welt zu verarbeiten \u2013 Dinge aufzunehmen, sie auseinanderzunehmen und in ver\u00e4nderter Form wiederzugeben.<\/p>\n\n\n\n

\u0160kapa hat eine fast unstillbare Begierde, alle m\u00f6glichen Medien zu erforschen und mit ihnen zu arbeiten: Spr\u00fchdose, Neonlicht, Keramik, Kunststoff, Glas, Pinsel, \u00d6lfarben, Leinw\u00e4nde, Lithografien, Schrift und sein eigenes Alphabet, Grafiken, Videoprojektionen, Klanginstallationen und gro\u00dfe Wandgem\u00e4lde. \u201eTop to Bottom\u201c vereint viele dieser Interessen in einem Raum, anstatt sie in Kategorien zu unterteilen. Eine Wand kann gleichzeitig als Gem\u00e4lde, Zeichnung, Graffiti und Hintergrund f\u00fcr ein skulpturales Objekt fungieren. Eine Schriftzug kann lesbar bleiben oder in die Abstraktion abdriften. Eine Skizze kann wachsen, bis sie zur Architektur wird.<\/p>\n\n\n\n

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W\u00e4hrend der Arbeit an der Ausstellung und auch nach der Er\u00f6ffnung nutzte \u0160kapa einen Teil der Galerie als sein eigenes Atelier und schuf so einen Ort, an dem er nicht nur arbeiten, sondern auch mit Kollegen und Besuchern in Kontakt treten konnte. Jeder Tag wurde zu einer weiteren Erg\u00e4nzung der Ausstellung, da der K\u00fcnstler innerhalb dieser weiterarbeitete. Die Ausstellung war am Er\u00f6ffnungsabend nicht in einem fertigen Zustand \u201eeingefroren\u201c und wurde dann in respektvoller Distanz zum Publikum platziert. Der Schaffensprozess blieb innerhalb der Ausstellung selbst sichtbar, wodurch die \u00fcbliche Trennung zwischen Atelier und Galerie, K\u00fcnstler und Besucher aufgelockert wurde.<\/p>\n\n\n\n

Das Buch bzw. der Katalog vermittelt dem Leser den transformativen Charakter der Ausstellung als etwas, das \u00fcber kommerziell ausgestellte Objekte hinausgeht: eine fast anarchische Pr\u00e4sentation aus bemalten W\u00e4nden, Leuchtreklamen, Spr\u00fchdosen, Projektionen, Zeichnungen und Monolithen, die wie Legosteine angeordnet sind. Doch hinter dem scheinbaren Chaos verbergen sich wiederkehrende Systeme \u2013 Buchstaben, Codes, Zeichen, Wiederholungen, Raster und Ebenen. Die Sensibilit\u00e4t des Graffitis wurde nicht einfach ins Innere verlagert und an eine Wand geh\u00e4ngt. \u0160kapa n\u00e4hert sich der Galerie \u00e4hnlich wie ein Writer der Stadt: Er betrachtet, was bereits da ist, findet ihre Oberfl\u00e4chen, besetzt sie, reagiert auf sie und ver\u00e4ndert sie.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Das ist vielleicht die interessanteste Errungenschaft sowohl der Ausstellung als auch ihres Katalogs. \u0160kapa betrachtet B\u00fccher und Kataloge als Mittel zur Bewahrung von Ereignissen, die nicht ewig andauern werden \u2013 als Zeugnisse von etwas, das sich nicht wiederholen wird. Hier wird diese Idee auf ungew\u00f6hnlich w\u00f6rtliche Weise umgesetzt. Die Ausstellung war zeitlich begrenzt, und die gemalte Umgebung verschwand mit ihrem Ende. Teile der Installation wurden aus den W\u00e4nden herausgeschnitten, und Exemplare des Katalogs wurden zusammen mit Fragmenten der Ausstellung selbst angeboten. Die Auflage der Publikation war auf 500 Exemplare begrenzt.<\/p>\n\n\n\n

Was zwischen diesen Einb\u00e4nden zu finden ist, ist daher mehr als nur ein Portfolio. Die Skizzen zeigen, wie Ideen entstehen; die Fotografien zeigen, wie diese Ideen ein Geb\u00e4ude erobern; und der Katalog bewahrt die Zeugnisse, nachdem die physische Umgebung selbst verschwunden ist.<\/p>\n\n\n\n

Das ist die Welt von Michal \u0160kapa. Herzlich willkommen!<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Text Steven P. Harrington and Jaime Rojo  Fotos Diana Paun<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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